Parole inventate (5): Fànfole prima di Maraini

Nel mio primo articolo sulle parole inventate ho scritto che La Gnosi delle Fànfole di Fosco Maraini, la straordinaria raccolta di poesie scritte in una lingua “composta di termini privi di senso se non per quello, obliquo, conferito ad essi dal loro stesso suono”, è stato il primo esempio italiano di “poesia metasemantica”. Maraini ha pubblicato questo piccolo capolavoro nel 1994, ma ci ha lavorato per almeno due decenni, con il minuzioso metodo di continua insoddisfazione, revisione, correzione, limatura e controllo che caratterizza i grandi poeti, quasi mai “ispirati” al punto da scrivere di getto versi immortali. In realtà, prima del 1994 sono comparsi qua e là sulle riviste letterarie e nelle raccolte collettive ed individuali alcuni esempi di poesie composte interamente o parzialmente con parole inventate, per cui il mio giudizio iniziale andrebbe in parte rivisto: Maraini ha portato a compimento artistico un’idea che era nell’aria in quegli anni di grande sperimentazione e, ancor prima, dai tempi dello Zang Tumb Tuum di Marinetti e dei futuristi. La cosa non deve stupire: i poeti sono, chi più chi meno, onomaturghi, inventori di parole, e, anche quando non ne inventano di nuove, sanno conferire a quelle vecchie nuovi significati e, attraverso il loro accostamento, aprire nuove prospettive da cui guardare dentro il mondo e noi stessi.

Incomincio questa piccola rassegna di fànfole anticipatorie con alcuni componimenti di Cesare Viviani (1947), il quale proprio ieri ha compiuto 64 anni. Nel suo libro d’esordio, L’ostrabismo cara (Feltrinelli, 1973), egli, come ha scritto Antonio Porta (in Poesia degli anni Settanta, Feltrinelli, 1979) gioca d’azzardo con il linguaggio, attraverso una manipolazione in chiave di lapsus e quindi di sostituzioni. Ad una prima lettura delle sue poesie si coglie il ritmo di una narrazione senza afferrarne il senso, che comincia a svelarsi ad una seconda lettura, non come senso comune, ma come sotto– e sovra– senso del parlato, il parlato della sua terra d’origine, Siena. Le parole completamente inventate ancora non ci sono, ma c’è un linguaggio in cui è il loro accostamento inusuale a provocare lo straniamento nel lettore.

per il vestibolo agganciato male ebbe ottenuto

le spesse maleodoranti fazioni della linea

terraaria e s’innestò trangugiando il modesto

parato di sozza battitura alla quale imponendosi

piota aveva consumato. Ora s’intestava

all’ammasso dei bachini, decidevano i sorci

intesi se dare o meno metta!

per il turbinio trasloca lettera a epistrofeo

e il callifugo insulso più spalmato a dovere

non resiste alla cottura scoccola

Sull’esterno

○

convenzione d'albàlgia del punteggio, ti fregola

col muschio del supino e la ritesa dei

capperi archiviando il codino litote:

miura di sottintendere la fessura dell'arto in

pali tempo ricoveri le cozze all'Ignis Deborah

e allestisci il pendìo con le righe smagliate

arruolato, anche tre motti insieme

hanno rischiato di sciogliersi la melma da cui

avete teso le distanze. Fosse stato un approccio a due

in più, avesse compreso anche l'invidiosa parente

non evitavo il misto ma se indietreggia il bove astenico

figuriamoci Frater che, abbaiava, si sbriciola

legaccio e digestione

alzandosi due volte sul terrazzo

○○

il sorgere a fiducia del versante al dì intelaiatura

scoppiettata negroide al mi ti accalchi cappuccino non esce

l'accensione, meno male la pesa non esclude lo scatto gatto

e in funzione del ferì la comare espone volteggiando la cervice

immagino che è essere uscir di bocca rosso dal serpe nero

le soffiate col freno distribuite a mano

quarantunenne

la faccenda del fisico pompiere a spettacolarsi il traffico figurati

più abilità e piovigginoso stand, negotia europea:

a chi passi il cantone? perché vuoi che nel cotone s'inzuppi

il sale e l’unto o lasci perdere se un bel bioccolo

prende la chiave a ti

(…)

Il gioco è continuato con Piumana (Guanda, 1977) e L’amore delle parti (Mondadori, 1981), che presentano meno giochi taglienti e si aprono maggiormente al racconto, al ritmo della danza, alla gioia. Siamo già più vicini all’atmosfera, alla grazia, delle fànfole:

isotàta assunto

○

ostrabilia ventato s'è animato, in diretta tutù

l'è geminato, pòccia alle parve doglie dello sfratto

aliquò s'è affidato, a chi nicola, è fato!

Orunque ricomposto un annodo gentile al filone rubizzo,

da tuttùno a se no, sono corpi reparàti. Serto, principia

il calco del golpame, la tentescion d'emiro,

il core imbrana, annota il sito smunto

che fra' bernardo e il cesto della spera

la nozione è patrizia ha

per quietanza un colpetto di riso

oro conato

○

trittico a biologia per moggi pasta

addizioni gli scorci delle travi e,

chesciòn, fuori dal continente

il furioso barare del raccordo,

Gai mi vede di là.

Si svitò appena ammantato

dal modico greve impianto di

riso, accattivato, da verve

alla rosicchiatura di Pinti,

slacciato il bocciòlo di monte, via

arcana

tra doglie è sparito

alzassi i fiocchi e ti vedessi tana

come quel forno alla … centrale

marcia l’abbraccio amore …

non ti dimentico …

Mio ci cambiammo verso l’eterno fuori

il sopore del vezzo assottigliato

senza pletore e santi sentimenti.

Tu che fingi la gente e mi hai scartato …

ma poi mettendosi sulle tue facce

quanti stenti

frazioni (dell’immagine) …

un osanna col battito allargato

una falda completa. Oh nascondino

oh pulcherrimo schianto oh sofficino

sei tra le mie stampelle nella porpora

Di Giulia Niccolai (1934) ho già presentato una poesia qualche tempo fa, dalla quale emergono tutta la sua intelligenza, l’umorismo e l’amore per il nonsense, spesso plurilinguistico. Il suo approccio alle parole è spesso dadaistico: si può far poesia elencando toponimi (a lei mi sono ispirato per la Poesia metropolitana), altrettanto si può fare mescolando parole di varie lingue, in un calderone che sembra riempito dalle macerie della torre di Babele.

A marmolada

A marmolada omst wartburg the placid lake

whilst pirineus kodok to seascale ruhr.

Shiraz tyndale skaw algeria gate,

alhambra rode, las vegas trent

and rushmore mount romania to tashkent

Po hai, poitou, polànd, poitiers!

Samassi mannu

Samassi mannu

serpeddi ferru,

sennori ruju

strisaili torpe,

senorbi seulo

serrenti nieddu.

Lodi?

Treviglio. Rovato brescia asola visano

e adda e oglio e mincio e garda

lograto barghe pastrengo e margaria.

Navi che manerbo! Lodi?

Non torno

Acuto brienza sinnai il bussoleno

e bisceglie difesa melodia.

Acuto brianza. l'ultimo uomo fino la meta

— vaprio rivolta introbio.

Acuto brianza fino mornasco e saronno

grigna e lierna

turbigo sozzago e oggiono osnago.

Ah morto milano mortorio mosciano!

Palermo-Orgosolo

Ortisei donnalucata?

Lanusei donnafugata?

Ansici leonessa amatrice?

Premilcuore flumendosa lampedusa

Crevalcuore formosa generosa signora pulita!

Raddusa agira il regabulto

Sciacca siracusa il racalmuto.

Cianciana cianciana contessa Entellina...

Alto ulassai

Acuto ussassai

Staiti muta femmina morta!

Como è trieste Venezia

Igea travagliato

trento treviso e trieste

di disgrazia in disgrazia

fino pomezia.

Como è trieste Venezia...

La confusione, invece di turbare, è motivo di sempre nuove invenzioni linguistiche, in un gioco che sembra poter durare in eterno. La Niccolai, unica donna che è possibile associare al Gruppo ’63, ha ben presente la lezione di Toti Scialoja e, prima di lui, dell’Aldo Palazzeschi futurista quando scriveva Lasciatemi divertire!:

Tri tri tri,

fru fru fru,

ihu ihu ihu,

uhi uhi uhi!

Il poeta si diverte,

pazzamente,

smisuratamente!

Non lo state a insolentire,

lasciatelo divertire

poveretto,

queste piccole corbellerie

sono il suo diletto.

Cucù rurù,

rurù cucù,

cuccuccurucù!

Cosa sono queste indecenze?

Queste strofe bisbetiche?

Licenze, licenze,

licenze poetiche!

Sono la mia passione.

Farafarafarafa,

tarataratarata,

paraparaparapa,

laralaralarala!

Sapete cosa sono?

Sono robe avanzate,

non sono grullerie,

sono la spazzatura

delle altre poesie

Bubububu,

fufufufu.

Friu!

Friu!

Ma se d'un qualunque nesso

son prive,

perché le scrive

quel fesso?

bilobilobilobilobilo

blum!

Filofilofilofilofilo

flum!

Bilolù. Filolù.

U.

Non è vero che non voglion dire,

voglion dire qualcosa.

Voglion dire...

come quando uno

si mette a cantare

senza saper le parole.

Una cosa molto volgare.

Ebbene, così mi piace di fare.

Aaaaa!

Eeeee!

Iiiii!

Ooooo!

Uuuuu!

A! E! I! O! U!

Ma giovanotto,

ditemi un poco una cosa,

non è la vostra una posa,

di voler con così poco

tenere alimentato

un sì gran foco?

Huisc...Huiusc...

Sciu sciu sciu,

koku koku koku.

Ma come si deve fare a capire?

Avete delle belle pretese,

sembra ormai che scriviate in giapponese.

Abì, alì, alarì.

Riririri!

Ri.

Lasciate pure che si sbizzarrisca,

anzi è bene che non la finisca.

Il divertimento gli costerà caro,

gli daranno del somaro.

Labala

falala

falala

eppoi lala.

Lalala lalala.

Certo è un azzardo un po' forte,

scrivere delle cose così,

che ci son professori oggidì

a tutte le porte.

Ahahahahahahah!

Ahahahahahahah!

Ahahahahahahah!

Infine io ò pienamente ragione,

i tempi sono molto cambiati,

gli uomini non dimandano

più nulla dai poeti,

e lasciatemi divertire!

Le immagini sono tratte dal Kôrin Album (1802) di Hôchû Nakamura.